miércoles, 18 de diciembre de 2019

Tus ojos

Tus ojos, son signos de otra era
Son góticos hipnóticos
Mirada que un misterio revela

Cargados están de un ambiente
Siendo tus ojos la receta
De locura y lujuria ferviente
Y parte son del ingrediente

Feroces veloces y ardientes
Afiliados y atroces dientes
Una mirada como una mordida alada
Que en el viento se desploma
hincando el diente
Y en la penumbra se asoma
En el horizonte Sol resplandeciente

Que acecha, mirada furtiva
Semejante a meduza
Clavada en la pupila

Tendida emboscada
zarpazo violento
Es de tu mirada
Tan solo un fragmento

Y extravagante peripecia
Si su iris se dilata
Te aprisiona te anestesia
Te encandila y te ata

Porque en esos dos globos oculares
Otro mundo se esconde
Para llevarte quien sabe a donde
Morada de héroes y dioses inmortales

jueves, 5 de diciembre de 2019

Pueblo del pecho

Poema que populismo postula lejos del horror
Gobierna el pecho y es el axel del interior

Habita en el aire etéreo e indefinido
Un aroma entre aromas superpuesto
A la admiración obliga, a ésto
Que entre emociones y papeles escribo

Ese aroma se presenta
Y elecciones me provoca
Al populismo de mi mente loca
Ese aroma representa

Nada hay que mi persona reclamar intenta
Todo reclamo es a la libertad vil afrenta

Tanto que mi voz elige
aquello que mis oídos oyeron
La más maravillosa musica sintieron
La voz del pueblo que tu garganta rige

Quiero Ser un domingo peón
y levantar estructuras
Para que queden derechos y tengas provecho
De la ternura

En mi gobernación más alocada
Donde tu aroma se postula
Aunque en encuestas se especula
Eres, después de ella, la más votada

Siendo y dando tanto provecho
Gobiernas mi corazón mejor
como Axel, en el interior
Pero de mi pecho

Mi propia deformidad


Según la RAE

DEFORME

1 adj. Que ha sufrido deformación.
Desproporcionado o irregular en la forma.

Irregular

1 Que está fuera de regla.
2 Que no observa siempre el mismo comportamiento, o no rinde del mismo modo.
3.  Que no sucede común y ordinariamente.
4. . Dicho de un polígono o de un poliedro: Que no es regular.

Yo, no siendo poliedro, no hablaré del tema, aunque alguna vez he cometido el error de hablar de polígonos o poliedros cuando no era mi lucha

Desproporcionado
Que no tiene la proporción conveniente o necesaria.

Conveniente
Oportuno, proporcionado, decente

OSEA QUE SOS DEFORME Y TE VOLVES INDECENTE

Necesario

1. adj. Dicho de una persona o una cosa: Que hace falta indispensablemente para algo.

Persona o cosa. Ya pueden ver que la cosificación es un problema directamente  lingüístico

2. adj. Que forzosa o inevitablemente ha de ser o suceder.

3. adj. Que se hace y ejecuta obligado por otra cosa, como opuesto a voluntario y espontáneo.

SI ALGUIEN TE DICE QUE AMAR ES NECESARIO CORRE

4 f. letrina (‖ retrete).

Cosa que haré después de recitar, iré a visitar el necesario

Repasemos (esto está extraído de la RAE, lo pueden chequear) con sus smartphones

Deforme
.Que es desproporcionado en la forma.

Desproporcionado
Que no tiene la proporción decente o necesaria

Necesario
Que hace falta para algo

Ser deforme desde nuestro construido lenguaje
Está mal per se,
Desde el lenguaje mismo te dicen que
Hay que tener una forma en particular
La forma que es necesaria, la forma proporcionada
Si vos SOS, tenés la forma proporcionada,
sino, Sos deforme por no tener la forma que hay que tener
Ahora, ustedes dicen, yo no creo en esas cosas,
Todes somos hermoses de la forma en que seamos
Y es cierto ¿Pero lo creemos?
¿Hay alguien que se haya mirado a si misme
Y no haya VISTO NADA negativo sobre su forma?
Nunca un rollito? El pelo mal? Nunca te Comparaste con nadie, ni te sentiste mal? Vamos… en serio? De verdad? Posta?
enarbolamos la bandera de la salud
Cuando en realidad QUEREMOS bajar la panza
O subir la cola o estar en forma

FORMA
Configuración del cuerpo humano, especialmente el pecho, la cintura y las caderas de LA  MUJER. EJEMPLO Ya empieza a tener formas.

Posta esto está en la rae

Estar en forma
En forma proporcionada
en forma necesaria

Y están por todos lados virus visuales, en forma de ideas que enferman tu cerebro y después andas contagiando a los demás con tus prejuicios sobre la FORMA

LA FORMA HEGEMÓNICA

HEGEMÓNICa
Que tiene hegemonia

Hegemonia
Supremacía de cualquier tipo
Supremacía de cualquier tipo

No me jodan los chabones de la RAE lo hacen adrede, son re cualquiera

Hasta el muñeco del ibuprofeno que le duele la espalda, al que no le hicieron ni piel,
¡¡¡¡ESTÁ TODO RE GROSO!!!!

Groso, gimnasio, fuerte linda, re fuerte, re linda

Yo misme comprando una remera
dije esta remera me gusta.
Me gusta?
Por qué
me queda bien
Que es me queda bien?
Me hace más lindo

Lindo
Que tiene hermosura

Hermosura
f. Proporción noble y perfecta de las partes con el todo; conjunto de cualidades que hacen a una COSA excelente en su línea.

Línea
figura esbelta y armoniosa de una persona

Armonioso
Que tiene correspondencia entre sus partes

Entonces no me importa la remera que me puse sino que me hace más lindo, me estiliza

Estilizar
1 Interpretar convencionalmente la forma de un objeto,  DE UN OBJETO

2. Adelgazar la silueta corporal,

Silueta
Perfil o contorno de la figura

Figura
Forma exterior de alguien o de ALGO

Deforme
.Que es desproporcionado en la forma.

Desproporcionado
Que no tiene la proporción decente o necesaria

Necesario
Que le hace falta para algo

Nadie es un CUADRADO!!! Todes somos deformes digo NADIE es deforme

El lenguaje está mal, la RAE está mal, todo este maldito sistema lingüístico está mal

Y tenemos modificarlo

Para que nunca
más
ningún
niñe
Y
Ninguna
persona

Piense,
que no es
valiosa

Es

Es tan dulce sentimiento
Que Siento sitiandome
Cielo sinuoso
cima celeste
Sueño seguido
sol encendido
saltamontes suelto siento dentro
Soñado sueño sediento
De soles
Soles hambrientos de fuegos
Fuegos de artificios llenos buscan
Cuerpos a los que aferrarse
Roces de cuerpos llenos
De sed de amor de vos
Caricias llenas de tus manos
Besos llenos de tu boca
Pensamientos colmados de tus palabras
Amor labras con tus palabras preciosas
Hermosas sensaciónes locas, como pocas
Como mil tusunamis
Si me  tocas

jueves, 28 de noviembre de 2019

Me presento

Me presento ante tan ilustres y queridas señoras
Las cuales harto me interesa compartir artística destreza
En virtuales redes o en presenciales horas
¿Como no bien recibir a quienes
Por bandera arcoiris llevan?
Amigas de lo ajeno y ajenas a desdenes
Al mate de mi corazón ceban

Gregorio soy, ese que escribe
Porque sabe que regalando
Y amor entregando
amor se genera
y amor se recibe
Quién desea alcanzar estrellas con pequeños brazos
Quién desea llegar muy lejos solo con atajos
Quién desea alcanzar sueños arrojando desde abajo
Poemas que los descuelguen,
Y los arroja alto y fuerte, con envión, con emoción y con anhelo
Intentando descolgar amores, proyectos o lo que sea que se caiga al suelo

domingo, 24 de noviembre de 2019

A ti

Ya puedo ver más claro y preciso
Como y de qué manera
Aunque en la realidad verdadera sea
Donde verte necesito
Vislumbrar puedo cómo te queda

En la teoría estética que estudio
Me baso para decir cuánto digo
A mentir tengo repudio
Y a decir más de lo que creo, prohibido

Mentiría si expreso atrevido,
Que no cerré los ojos cuando enviaste
La última foto que mandaste
Porque suspirando escribo

Y estas palabras que te envío
Son fruto del verte
Aquí que no puedo mentirte
Ni tú de la belleza esconderte

Sensualidad, proheza,
Prodigio de la naturaleza
Que al habitar en blanco atuendo
Sensualidad es poco, si te lo digo
Y no lo escribo
Porque a la misma Venus estoy viendo

Flores y remolinos, lunares y cabello
Decirte hermosa sería un agravio
Para cualquier poeta medianamente sabio
Cuando posees del Sol su destello

Nada hay que diga,
Nada hay que invento
Solo cuanto veo escribo
Nada agrego a cuanto siento
Porque contento por el embeleso
El quedarte bien profeso
Aunque tengo que insistir
Que lo virtual con lo real
No se puede comparar
Porque es a la realidad transgredir
Y en vivo más apreciar se pudiera
Y decirte más cosas puedo,
Si más conjuntos veo
O si en vivo oportunidad de verte tuviera

jueves, 14 de noviembre de 2019

III

Inventaré una, solo por ver
Si arrancar se puede
Inspiración donde sucede
Y si expresarla se puede hacer
Como un puñado de luz robado
Del sol extraído
¿Qué es un rayo perdido?
Si puede ser apreciado
Rayo de luz que estaría tirado
En alguna parte de la tierra
Lo guardaré yo y quedará escondido
Rayo de luz con el que pudiera
Iluminar caminos
y escribír poemas

domingo, 10 de noviembre de 2019

II

Irás tu, y será el embeleco
De todos, el más prodigioso,
Que embellece, con más belleza lo hermoso,
Estando tú en San Antonio de Areco,

Volverá a ser río el arroyo seco
Volverá a soplar la brisa liviana
Volverá a brillar el Sol desde la mañana
Si vuelves tú a San Antonio de Areco

Como una represa que se libera
Inspiración certera padezco
Que germina como semilla en la tierra

Tal inspiración con emoción agradezco
Es la suerte una muerte de la guerra
El verte, en San Antonio de Areco

martes, 5 de noviembre de 2019

I

El Sol que imparte destellos
Dorados rayos que se desprenden
del círculo de fuego que propende
A iluminar, son tus cabellos

Formas de la belleza codiciosa
Que unen cabello​ y atardecer
Mirada pensamiento sonrisa y ser
Y cabellera que al mal le es perniciosa

Filamentos de alguna especie de energía
Visible tesoro de flexible oro
Áureas líneas que desde el sol son extraídas

domingo, 3 de noviembre de 2019

La luna está hermosa


Casi como vos,
O un poco más
Quizás vos que la otra
Potra luna luna diosa
Al verla sonrío
Porque me parece que sonríe
Vertical
Emoji sideral
En el chat del cielo
Hermosa luna potra
Casi como vos
O un poco más
Quizás, vos que la otra

miércoles, 4 de septiembre de 2019

No lo sé

Es un sueño desconcertante
El despertar a tu lado, con empeños
Trato de dilucidar expectante
Si habré salido de los sueños

Porque si a mi lado estás,
¿Cómo sabré, cuándo desperté
O si por el contrario, sueño más?

No hay caso en el que despierte
A tu lado azulado está el cielo siempre
¿Cómo saber cuándo es vida,
Y cuándo ilusión dormida
Si hasta la penumbra
Que ninguna luz alumbra
Cerca tuya se ve colorida?

Ha de ser cierto quien dijo elocuente
Que la verdad no tiene dueño
La real ficción y la ficción real se siente
¿Será que toda la vida es sueño?

martes, 3 de septiembre de 2019

El plan Maestro

Cayó en la trampa, el pez mordió el anzuelo. El pequeño Todorov tenía razón, su plan funcionó. Dejar al pequeño con vida fue un error, que la persona que cometió el crimen está pronto a descubrir.

Dos cuerpos, Bajtin y Saussure, una pareja que había adoptado desde bebé al sagaz Todorov. Ambos cuerpos presentaban heridas de muerte, por decirlo de alguna forma, pasional. Uno de los cuerpos tenía 203 puñaladas con las que se formaba, y esto lo corroboraron luego lingüistas forenses "GÉNEROS DISCURSIVOS" a lo largo de su cuerpo.

El otro cadáver, si bien recibió menos puñaladas, por los moretones, académicos de muchas escuelas afirmaron que: "casi con total seguridad podemos decir que quien ha recibido significante molienda, sin dudas re-significó la palabra dolor. Misma imagen acústica pero en todo un nuevo nivel de conceptos". Además, encontraron cortes bajo su camisa imitación "Casimir" que mostraban lo siguiente "SIGNO = ?".

Pericias siguientes demostraron, luego

de un rastrillaje a su celular, mensajes anónimos como "YO TE VOY A DAR TU SIGNIFICANTE", "si te llego a cruzar, te rompo el signo", "el principio de mutabilidad va a ser el de tus rasgos faciales" y muchas amenazas más pero, eso sí, con menos ingenio y más vulgaridad.

En la noche fatídica, sobre todo para bajtin y Saussure, al pequeño Todorov le habían dado sopa de letras.

.-¡Si encontrás una palabra u oración, no te la confundas con un enunciado!.

.- si papá, ya se, la cuchara o el plato no está en una situación dialógica.

Contestó el pequeño Todorov revoleando los ojos porque, a pesar de sus ocho años, nos confesó luego, uno puede entender este tipo de cosas, si te las explican cuatro veces a la semana y en cada reunión familiar te obligan a jugar al tuti-signuti. Así es más fácil de entender, pero no menos tedioso

.- Pensá en los fideos, mirá la cuchara ¡Te vas a comer un significado! o, espera, dale un significante a esas letras... bien ¡Ahora te vas a comer un signo! que es mucho más nutritivo. Le dijo uno de sus padres.

Terminaron de comer y el pequeño Todorov se fue a dormir, sintió que algo no andaba bien, como si un susurro en en el aire, presagiara oscuros acontecimientos.

El pequeño Todorov despertó entre gritos y permaneció inmóvil en su cuarto. Pidió que aquello fuera una película, un sueño, o simplemente se des-hiciera, volviera atrás y volviera a ser, pero diferente y lo que estaba ocurriendo, nunca hubiera ocurrido. El pequeño se acercó entre lágrimas para ver a sus padres, ahora finados, y crear un plan maestro para llevar ante la justicia a quien lo cometió o los acometió.

Su plan surtió efecto, como le criminal está pronto a reconocer. Un plan exquisito, sobre todo para ser ideado por el pequeño Todorov, que dedujo que le asesine se encuentra en el ámbito de la escritura, cosa que estamos confirmando, tal y como predijo en su plan.

La policía apunta, está por dar la voz de alto, todo fue preparado con precisión milimétrica. Encontrará este texto y no otro, lo leerá ahí donde está y no en otra parte. Cometió un error, dejar con vida a un lingüista, y le costará caro, ni bien finalice la lectura zácate. 

Esta es la última línea que, quién realizó tan deleznable acto, leerá en libertad.

Gregorio D'Aura comisión 1. Taller de narrativa 2do cuatrimestre 2019

lunes, 26 de agosto de 2019

Volar en el agua

Cada quien se forma y en su forma vive
Y le cuesta decir palabras a quien versos respire
Como ave que en el agua nada
Nada puede volar y por nadar se esfuerza
Es posible que el ave tuerza
Su destino por buscar volar
Enarbolar su destreza cuando hay
Quienes viven cuando cantan
Y hay quienes cantan se encantan y encantan
cuando versos versan

Des pedirse

Despedirse con palabras antes de irse
Al menos a mí no me cuadra
Para luego desaparecer en un abracadabra
Algo mi ser pronuncia y debe decirse
Abrazo la idea de abrazarse
Antes de irse por minuto y medio o dos
Entrelazarse y escucharse la respiración a vos
Para que al despedirse corriendo digamos adiós

miércoles, 14 de agosto de 2019

Cantar

Si palabras no te alcanzaren, yo buscaría pero nunca regalaría las que sobraren, como el cantar que no se puede dar el que sobre, el silencio tampoco es canción que falte, es división para instrumento de la entonación. Obra en la obra el decir, pero también el callar. Vos llevas en paleta de colores silencios y entonaciones, para pintar el aire con tu cantar

miércoles, 3 de julio de 2019

POS IDENTIDAD EN LA SOCIEDAD DE LAS ETIQUETAS

¿Hubo pasos previos o paralelos en otros campos, que hayan contribuido directa o indirectamente en la teoría queer? Si Los hubiere, ¿Qué otras investigaciones prepararon el terreno? ¿Cómo pensar en la pos identidad con un lenguaje de signos? ¿Pensar más allá de las etiquetas, puede darse en vicisitudes cotidianas? ¿Hay manera de aunar esfuerzos con otras ciencias? ¿Se puede proponer algo para la práctica del día a día?

Intentaremos en esta micro monografía, sumar un peldaño (si es que subimos, bajamos o siquiera existe escalera) comparando eventos paralelos, para ver de dónde viene y hacia dónde se dirige la pos identidad, o, más precisamente, la humanidad, con su afán de etiquetarlo todo, en el agitado mundo contemporáneo.

Richard Dawkins, reconocido biólogo, acuñó la, ahora moderna, palabra meme, como una idea-virus que se propaga o extingue en cada persona, está sujeta a evolución, en las mutaciones que cada persona le da (El gen egoísta Richard Dawkins 1976). Luego en el documental "La amenaza de las escuelas religiosas" explora la intencionalidad de los accidentes geográficos en los niñes. Concluyó que les niñes aprenden que todo a su alrededor tiene una intención y un propósito. Todo lo que encuentran en las casas tiene una función y un nombre (esto es un meme implícito causado por desarrollarse en una casa). De ahí que los niñes se desarrollan creacionistas, incapaces de concebir que nadie haya creado el mundo, ¿Todo  tiene un propósito, por qué el mundo no?. La misma pregunta ¿Quién creó el mundo? Pide una respuesta y "nadie", o "no lo sé" nos deja insatisfechos debido a la misma costumbre desarrollada de que todo lo que hay pareciera poseer un propósito. Con el género sucede igual, sobre todo con las personas menos instruidas en el tema o nosotres mismes hace unos años cuando nos preguntábamos qué era cierta persona y, por nuestros memes y costumbres, esperábamos como respuesta algún binarismo hegemónico.

La astrofísica recientemente nos ha dado muchas alegrías o, mejor dicho, preguntas, pero a partir de ciertos pequeños descubrimientos sobre la realidad. Carl Sagan en la famosa serie Cosmos, decía "Los elementos que nos componen fueron cocidos en los núcleos de estrellas lejanas, nosotros no estamos entre las estrellas, somos parte de ellas -we are made of strars-". Neil DeGreasse Tyson fue un poco más lejos diciendo "Quizás nosotros, somos la forma que tiene el universo, de conocerse a sí mismo". Quizás las galaxias muy muy lejanas sea irse un poquito por las ramas cósmicas, lejos de la teoría queer, pero sostendré la conexión hasta donde alcance el hilo. La biopolítica intenta crear mujeres y hombres blancas y heterosexuales. Pero la astrofísica además de patear los cimientos de la teología (que igual se sostiene en el aire) viene a decirnos ¡paren hombres blancos heterocéntricos, no ocupan, como humanos, ninguna posición central, ni en el sistema solar, ni en la galaxia, ni en el conjunto de galaxias, ya que no estamos ni en la más larga, ni en la más grande, ni la más nada de ninguna cosa, astronómicamente hablando (lamentablemente para el patriarcado). Este punto es reforzado por la micro biología cuando se pregunta qué es la vida, y poniendo por definición, "todo sistema que evite equilibrarse con el exterior" ¿qué parte de la célula está viva? siendo que los elementos químicos que la componen, reaccionan con otros elementos químicos de alrededor. Como un auto que se va reparando y re-armando en marcha con lo que encuentra en el suelo. Entonces, ¿Qué parte está viva? o todo el universo está vivo, o nada lo está, haciendo que el pedestal del hombre blanco hetero CIS, más comúnmente abreviado como "el hombre" se achique aún más.

Como en un castillo de cartas, se quitó a "la humanidad" de su calidad superior y diferenciada con el resto de la naturaleza. Las categorías, enemigas  y aliadas de la modernidad en ciertos ámbitos, necesitan que ciertos elementos, formen parte de un "lo mismo" para poder ser comparadas, y puestas en tela de juicio. Las ideas o la forma que les damos juegan distintos papeles en la mente y en las relaciones con las que tratamos de relacionarlas, éste mismo tratado, aunque humilde, despertó un sin número de conexiones sobre la teoría queer, mirando las estrellas en la infinitud del universo.

Tiremos del hilo de las interrelaciones, para ver si llegamos a enlazar alguna idea salvaje, o el hilo se cortó en el camino.

No hay una humanidad y un universo, separados, hay un unverso-humanidad / humaniverso / (¿universidad?). Nosotres, con el sin fin de beneficios que esto conlleva, nos separamos, decimos que el árbol y nosotres somos cosas distintas, y es cierto en varios puntos. Pero en otros no, y esos autores nos avisan, ¡ojo que parecemos distintos pero no lo somos! No hay un hombre4 (¡Que increíble que la relación sintagmatica con el hombre blanco hetero CIS!)  Vs Naturaleza, la humanidad es parte de la naturaleza. Cosa que nos lleva a Molloy Silvia, releamos los antiguos textos con estos nuevos ojos. Quizás nos encontramos con textos de aborígenes como "Carta del Jefe Seattle al presidente de los Estados Unidos" y permitidme este fragmento por si no se lo tiene fresco en la memoria "Nuestros muertos jamás se olvidan de esta bella tierra, pues ella es la madre del hombre piel roja. Somos parte de la tierra y ella es parte de nosotros. Las flores perfumadas son nuestras hermanas; el ciervo, el caballo, el gran águila, son nuestros hermanos. Los picos rocosos, los surcos húmedos de las campiñas, el calor del cuerpo del potro y el hombre, todos pertenecen a la misma familia.". De aquí  argüimos que Carl Sagan y el jefe Seattle, de la tribu Suwamish, tenían algo en común.

Las categorías como arma de doble filo

No voy a defender la siguiente afirmación aquí, aunque me encantaría, la ciencia, está más cerca filosóficamente de la tribu Suwamish, que de lo que sea que se le adjudique. Baste con conocer a Richard Feynman. Pero no sólo las ideas son víctimas de la estigmatización de las categorías (memes) como lo explican Paul B Preciado. Richard Feynman cuando habla de la curiosidad y le preguntan sobre tal o cual punto contesta muy sucintamente "no lo sé" a lo que las personas le insisten "bueno pero qué te parece que puede ser" y otra vez contesta, "justamente eso, que no lo sé" Sobre la incertidumbre tiene una salida aún mejor cuando le preguntan "¿Estás buscando las leyes últimas de la física?" Él responde "No, yo no, yo solo estoy tratando de conocer más sobre el mundo, si hay una ley última sería muy bueno descubrirla, si resulta que es como una cebolla con millones de capas, ¡Entonces es así como es! Pero sea cual sea el modo en que aparezca su naturaleza está ahí, y ella va a aparecer de la forma que ES, por eso cuando investigamos no deberíamos buscar las cosas de antemano, sino conocer más sobre ella" Aquí, sin buscarlo, Richard Feynam tuvo una mirada queer sobre el asunto. Además reivindicó el espacio vacío que todes debemos llenar en el gran hueco de las grandes preguntas filósoficas, y le puso el rótulo del no rotulo "no lo sé". Dawkins postula que preguntar cuál es el propósito del universo, es una pregunta como cual es el color de la dignidad. Quizás estemos haciendo las preguntas incorrectas en cuestiones de género.

El maravilloso mundo de la teoría y el lejano mundo de la práctica

Otro factor importante que permite pensar, aunque sea, en la igualdad entre las multitudes queer es el distanciamiento de las personas y las reglas de etiqueta en la vida cotidiana, si con un grupo de personas designadas A debemos manejarnos de una forma y con otro grupo designado B de otra, nos obliga implícitamente, como consecuencia o efecto, a que debamos etiquetar a la persona que tratemos como A o B, incluso para no faltarle el respeto. Por suerte la sociedad en general y las escuelas mixtas ayudaron a borronear el trato con cada grupo. Pero no solo aquí se da una pos etiqueta, sino también en el mundo de las relaciones ¿Qué somos A, B, C o D? ¿Cómo nos vamos a tratar? ¿Cómo queremos relacionarnos?. Decir como queramos, no es cierto, hay acciones y reacciones preestablecidas y aceptarlas es ser A implícito, B o C. Entonces ¿Cómo nos deshacemos de la forma en que aprendimos a reaccionar ante el comportamiento de otra persona? ¿Cuál comportamiento seguir y bajo qué parámetros? ¿Cómo deshacernos o modificar estos memes y contagiarnos de paz?

Ya no corresponde al ámbito de la monografía, proponer una respuesta, incluso, hasta traicionaría el "alma" del tratado postulando una, llenando un gran hueco, tratando de develar de un tirón una de las grandes preguntas y no decir "no sé" ¿Cómo debe ser el trato entre les humanes? De monografía pasaría a texto bíblico, si pusiese diez mandamientos y lo tallara en dos grandes piedras. Por esto puede, sobre todo quien se deleite con Theodore Adorno, finalizar la monografía aquí.

Quien haya llegado a este último párrafo se llevará una gran decepción, ya que no propondré como comportarse, pero sí cómo no. No lastimando, a los "hechos quizás no les importen los sentimientos" pero a nosotres si, no haciendo daño, preocupándose por no lastimar, no excluir, preguntar, hablar, aprender para comportarse según la persona. No haciendo negocios con los afectos, si das, da, no para recibir, si dar genera recibir, genial, sino, no te enojes, no dañes, no reclames, no condiciones, (Erich Fromm puro)

No des más si querés y dale a alguien que  se alegre porque sonrías. Básicamente no hacer ni hacerse daño.

Bibliografía

Molloy, Silvia, “La cuestión del género: propuestas olvidadas y desafíos críticos”, en Revista Iberoamericana, Vol. LXVI, Nro. 193, Pittsburgh, Octubre-Diciembre 2000.

Preciado, Paul, “Multitudes queer”, en Nombres Nro. 19, Córdoba, 2005

El gen egoísta Richard Dawkins 1976

Richard Feynman Entrevistas La incertidumbre del conocimiento

Cosmos: A Personal Voyage 1980

Neil DeGreasse Tyson lecture university of Washington 2011

lunes, 27 de mayo de 2019

TP



Taller de Poesía I                            Parcial Domiciliario
Cátedra Alicia Genovese              Comisión 3 - Juan Fernando García
Gregorio D’Aura

EL EXPULSADO                                                     - Juan Gelman

me echaron del palacio/
no me importó/
me desterraron de mi tierra/
caminé por la tierra/
me deportaron de mi lengua/
ella me acompañó/
me apartaste de vos/
y se me pegan los huesos/
me abrasan llamas vivas/
estoy expulsado de mí.

yehuda al-harizi (1170-1237/toledo-provenza-palestina
Del libro Com/posiciones (Paris, 1984-1985)


1-  La primer característica notoria en el uso de la lengua, que se percibe a simple vista, es la combinación de la inactualidad del lenguaje poético, con la transparencia de la comunicación moderna, por un lado la carga de sentido y por otro la legibilidad de la cosa, que describe Pound y que el poema encara directamente.
El poema es transparente, “me echaron del palacio (...) me desterraron de mi tierra” pero con varias pinceladas de opacidad hacia el final como “me deportaron de mi lengua”, otra marca de opacidad se encuentra en “me apartaste de vos” que es donde la lengua más se resiste de su función comunicacional a un solo tipo de descripción, ampliando, abriendo su contenido. Kate Hamburguer dice “Cuanto más escondida la referencia de objeto, tanto más dificil de interpretar la de sentido”. Aquí el sentido, dentro de un rango avalado por el lenguaje poético, es evidente desde el título que enuncia “El Expulsado” . A la vez, el poema se potencia a través del enunciador, “yehuda al-harizi (1170-1237/toledo-provenza-palestina” que ampliaré en el tercer punto. Además, en el final “me abrasan llamas vivas/ estoy expulsado de mí.” Se abre el sentido en múltiples posibles interpretaciones que se pueden combinar, el destierro, la muerte, del hogar, del amor.

2- Si una imagen, según Pound, presenta un complejo intelectual y emotivo en un instante temporal y a esto además le sumamos las tres reglas que describe en (1970) “Una recapitulación” es decir: Tratar la cosa directamente, prescindir de toda palabra que no contribuya a la presentación y componer siguiendo una secuencia. Entonces tenemos dos de las primeras reglas, tan solo en el primer verso “me echaron del palacio/”. En un instante y en pocas palabras, Gelman nos situa en un espacio, en primera persona, y en una acción emotiva, de la que ya no formamos parte, para sumarle peso a este desplazamiento, no es sino de un “Palacio”, el símbolo adecuado y ni un adjetivo que no sea revelador. En el caso de este poema, casi ningún adjetivo, a excepción de “me abrasan llamas vivas/” que no podemos pasar por alto la carga de sentido que posee la palabra, de movimiento, en presente, conectándose el yo poético con el afuera de manera categórica, no mostrándole al lector lo que ocurre con un sujeto otro, sino haciéndoselo vivir en carne propia a través de un yo pragmático, el yo prestablecido de la oración. Es interesante destacar la relación que se establece con los objetos anunciando primero el vínculo que tienen con el sujeto, antes de nombrarlos; a excepción de uno “ella me acompañó”, refiriendose a la lengua, es el único verso donde el objeto aparece antes que su extensión por parte del sujeto, desde su mirada particular, como establece Merleau-Ponty, Maurice en El mundo de la percepción. Siete conferencias”. Primero, conocemos la relación emotiva, su circinstancia, su trato con el mundo y luego al objeto.
3- El sujeto poético en este poema es un Yo poético otro (máscara). Aquí opera un mecanismo similar al de Borges con Laprida, donde Gelman se funde con Yehuda Al-Harizi. Fiel a su estilo encarnando otras pieles y hablando por otras bocas, abre el sentido. “El distanciamiento del yo poético en este poema está ironizando una imagen de poeta en la que se puede ver al Propio Gelman escapando de cierta manera de hacer poesía” dice Genovese en Poesía, posición del yo y la visualidad del SHÔJI cuando habla de los “Poemas de Sidney West”. Sin embargo, desde el exilio, cuesta diferenciar al sujeto enunciativo si se tiene en cuenta cuándo y desde dónde habla, desde París en 1984-1985. Siendo que a pesar de la democracia seguía exiliado. Continúa Genovese “La identidad autorial se disgrega como esencia y se transforma en la continua búsqueda de un yo, como un otro”. El yo poético enuncia el siguiente verso “me apartaste de vos/”, pero ¿quién y por qué habla? El sujeto poético parece estar más preocupado por el amor desde ese verso hacia el final, que por los versos “me echaron (...) me desterraron (...) me deportaron”. No solo habla otro, sino que tambien podría hablar de otra cosa, pero hablando de lo mismo. La máscara, además de ser Al-Harizi-Gelman también es de amor-destierro. Si el género lírico, queda constituido por la voluntad expresa del sujeto enunciativo de proponerse como yo lírico, mediante el contexto (K. Hamburguer)  entonces está la voluntad expresa de Gelman encarnando a Al-Harizi. Si no se puede distanciar a ninguna obra de su contexto, en este caso se lo puede distanciar aún menos. Porque no solo nos arroja luz la vida particular del autor, sino también los procesos sociales y culturales que ocurrian en aquella época.
4- Se pueden referir varias circunstancias contextuales que pudieron haber influido en la composición del poema.
En el documental Juan Gelman y otras cuestiones de TV UNAM  el autor cuenta que las organizaciones armadas, ya habían sido derrotadas incluso antes del golpe miliar, por eso cuando Montoneros llamó a realizar una contraofensiva armada Gelman no apoya el proyecto por lo que es “condenado a muerte” por la organización. También estaba condenado por la dictadura. Cuenta él mismo en sus palabras “por lo pronto estuve varios años sin poder escribir porque el choque del exilio, además acompañado de la desaparición de mi hijo, de amigos muy queridos, francisco Urondo, Miguel Angel Bustos, Rodolfo Walsh, la situación del país, vivir en culturas otras, no inaccesibles, pero otras (...) me tocó esencialmente Francia e Italia (...) lo viví de otra manera, lo que se podría decir como la presencia ausente de lo amado”. Teniendo estos datos de su propia vivencia y volviendo a posar la mirada sobre el poema se puede notar el extrañamiento por parte del idioma y la cultura “me deportaron de mi lengua/ ella me acompañó”, donde se aprecia una transparencia notable. También resulta curioso, pero menos transparente “me apartaste de vos/” y su relación con lo que Gelman llamó “la presencia ausente de lo amado” donde podemos trazar otra linea de sentido.
En su relación con el ritmo también se pueden relacionar datos biográficos, ya que su hermano, diecinueve años mayor, le leía poemas en ruso, cuenta Gelman que él de pequeño estaba fascinado con el sonido de las palabras, aún sin saber qué significaban. En este poema hay una rima distante en “importó”  y en “acompañó”  Pero no es la rima marca de su estilo, pero sí una deliberada búsqueda en la sonoridad de las palabras, en este caso todos los finales de verso terminan en vocales fuertes, o y a, no obstante el final es con una vocal débil, la i. Además en “me desterraron de mi tierra/ caminé por la tierra/” emplea la misma palabra, pero en diferente sentido, poniendo énfasis en la paralbra por lo que significa, por lo que le sucedió y aprovechando su sonoridad.
5- Según Pound podemos mirar a un poema según ciertos aspectos particulares que en conjunto lo conforman, como el Ritmo, “que corresponda con el ritmo que quiere expresarse (...) llegará a ser propio, infalsificado e infalsificable”. Desde la longitud de los versos se puede apreciar el ritmo, la terminación de los versos, Pound postula un ritmo absoluto del que se puede diferir, pero Gelman logra ese ritmo propio, en este caso veloz, de forma instantánea. Es inevitable en la vida no haber sido expulsado jamás, tenieniendo en cuenta que uno nace. Eso se percibe en este poema desde el ritmo, “me echaron del palacio/ no me importó/”. Símbolos, el hecho de ser un “palacio” no es menor, un lugar agradable, donde era realeza y “no le importó”, velozmente impregna al sentido del orgullo, la desidia con el que nos podríamos identificar, con no dar el brazo a torcer. Desde la Técnica Pound postula la sinceridad opuesta a los convencionalismos. “me deportaron de mi lengua/”  Huye de la comunicación lineal y nos da la mirada particular. En la forma, se puede mencionar su admiración por Safo y dice Pound “Sería una verguenza que la obra de un hombre no muestre un proceso creciente”. Este es el caso de Gelman, como postula en “Otra mirada sobre la poesía de Juan Gelman Por Mario Goloboff” y dice “Esta enorme tarea literaria parece perseguir la conjunción de valores de otras culturas con la nuestra o, mejor, una re-culturación, muy latinoamericana y argentina, de expresiones externas, y una lengua que combine (como el habla argentina) la mezcla de lenguajes”. En definitiva, la forma de Gelman es todo lo expresado antes, pero junto, el aroma de sus vivencias impregnadas en sus palabras, observaciones, máscaras, heterónimos, que nos invitan a sumergirnos en un mundo, en cuyas aguas nadan historias, emociones y vida, tanto es así, que las aguas de Gelman pueden reconocerse apenas uno moja los pies.

sábado, 20 de abril de 2019

Rajadura de gran extensión entre dos espacios

Desde mi casa podía ver a los del edificio de enfrente
Unos negronchos en cuero, asando choripanes en el balcon
Padres, maestros, amigos frente a la ventana
Mirábamos y Criticábamos de sol a sol
Ellos y ellas solo reían, cosa que nos enfurecía más
¿Como pueden ser felices, si son menos que yo?
Y Habiéndoles criticado todo lo visto
Comenzamos a criticarlos por lo invisto
Lo que tenían debía ser robado,
Y así calmábamos la rabia de la rutina
Y en vez de luchar contra el poder
Arremetíamos con los empoderados
Es raro que cuando falta algo
Siempre se le pide al de abajo
Nunca al de arriba
-Valga esto también para la religión-
La desgracia sobrevino un día
En forma de vagabundo
En nuestra casa fue humillado, estigmatizado
Y sendos muchos otros ados
Que no quiero recordar​
Pero enfrente lo recibieron
Con amor, con inclusión, con choripan
¡Es que nuestras ventanas están polarizadas!
No vemos lo que sucede enfrente
Sino a través de esos vidrios oscuros
Eso nos impide mirarnos a los ojos
Y si el vagabundo no hubiese sido yo
Hoy estaría enfrente, mirando sin saber que miro
detrás de vidrios polarizados

viernes, 12 de abril de 2019

Sol

El sol no había salido  cuando a trabajar fui
Y ni bien salgo ya se está escondiendo
Con tales premisas voy deduciendo
Que el sol se está ocultando de

jueves, 11 de abril de 2019

Donde se padece mitiga

Imagen del té, la lluvia y el frío, lluvia que fuera mora, frío que el pecho atrae, té que frío sustrae del pecho que la lluvia añora, imagen fria, sensación abrazadora que de la tensión entre los supuestos. En tal contexto, el calor del té, el pecho adora

sábado, 23 de febrero de 2019

Cayo en la trampa, el pez mordió el anzuelo. El pequeño Tzvetan tenia razón, su plan funcionó. Dejar al pequeño con vida fue un error, que la persona que cometió el crimen esta pronto a descubrir.

Dos cuerpos, Mijail y Ferdinand, una pareja que había adoptado desde bebe al sagaz Tzvetan. Ambos cuerpos presentaban heridas de muerte, por decirlo de alguna forma, pasional. Uno de los cuerpos tenia 203 puñaladas con las que formó, y esto lo corroboraron luego forenses y lingüistas "GENEROS DISCURSIVOS" a lo largo de su cuerpo.
El otro cadaver, si bien recibió menos puñaladas, por los moretones académicos de muchas escuelas afirmaron "casi con total seguridad podemos decir que quien ha recibido significante molienda, sin dudas re-significó la palabra dolor". Además los pocos cortes encontrados bajo su camisa imitación, "Cashimir" mostraban lo siguiente "SIGNO = ?". Pericias siguientes demostraron , luego
de un rastrillaje a su celular mensajes anónimos "YO TE VOY A DAR TU SIGNIFICANTE", "si te llego a cruzar, te rompo el signo", "el principio de mutabilidad va a ser el de tus rasgos faciales", las amenazas continúan de forma numerosa pero, eso si, con menos ingenio y mas vulgaridad.
En la noche fatídica, sobre todo para Mijail y Ferdinand, al pequeño Tzvetan le habían dado sopa de letras.
.-¡Si encontras una palabra u oración, no te la confundas con un enunciado!.
.- si papa, ya se, la cuchara o el plato no esta en una situación dialógica.
El pequeño Tzvetan revoleo los ojos porque, a pesar de sus ocho años, nos confeso luego, uno puede entender la diferencia desde mucho antes, si te lo explican cuatro veces a la semana y en cada reunión, así es mas fácil de entenderla, pero no menos tediosa
.- Pensá en los fideos, mirá la cuchara ¡Te vas a comer una imagen acústica! o, espera, dale un significado a esas letras... bien ¡Ahora te vas a comer un signo! que es mas nutritivo.

Terminaron de comer y el pequeño tzvetan se fue a dormir, sintió que algo no andaba bien, como si un susurro en en el aire, presagiara oscuros acontecimientos.
El pequeño Tzvetan despertó entre gritos y permaneció inmóvil en su cuarto. Pidió que aquello fuera una película, un sueño, o simplemente se des-hiciera, volviera atrás y volviera a ser, pero diferente. El pequeño se acerco entre lágrimas para ver a sus padres, ahora finados, y crear un plan maestro para llevar ante la justicia a quien los cometió. Surtió efecto, como el criminal esta pronto a reconocer. Un plan exquisito, sobre todo para ser ideado por Tzvetan, que dedujo que la asesina o el criminal se encuentran en el ámbito de la escritura, cosa que luego confirmamos.


La policía apunta, está por dar la voz de alto, todo fue preparado con precisión milimétrica. Encontrará ese texto y no otro, lo leerá ahí donde está y no en otra parte. Cometió un error, dejar con vida a Tzvetan, pero le costará caro, ni bien finalice la lectura zácate, adentro de por vida. cometió el peor de los crímenes, matar lingüistas. Estas son sus últimas lineas de libertad.



Este texto, igual que el contexto anterior, es lo mismo, espero aprecien a los lingüistas, esestos, son seres de luz

2580

Dos mil quinientos ochenta digo
Que tan solo he conseguido razones
Dos mil quinientas ochenta emociones
¿sera presumido si tales buenas intenciones sigo?
¿son pocas razones acaso?
O ¿pocas son emociones para verse contigo?
¿no es valiente quien muchas razones enfrenta?
¿no es obediente quien al negarlas se sienta?
¿cuanto hace falta sentir para ser apasionado?
¿cuantas razones son necesarias para ser enamorado?
Si cuantas de mi quieres saber, dos mil quinientos ochenta




Viendo antiguos poemas, es difícil ubicar la poesía sin su contexto. Bueno este fue hecho dando el ingreso al UNA (mejor si entro ahora) donde compañeres me dijeron "es como hacer un poema con 2580" bueno, aquí está